循著釉彩暗香，踏過老城區(qū)的麻石小徑，華鶴《東方寶藏家》來到廣州荔灣泮塘古村，攜手國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣彩瓷燒制技藝市級代表性傳承人許珺茹老師，探討中西文化交融藝術(shù)，再尋時光淬煉的東方美學。

自清康熙年間，世界各國的商船從廣州十三行載著嶺南的彩瓷遠渡重洋。彼時的廣彩匠人以彩墨繪素胚，將中國花鳥果蔬、西方家族紋章共冶一爐，加上描金點綴，燒制出“白色黃金”的傳奇。

“廣彩有300多年歷史，它的另一個叫法叫織金彩瓷，是中外文化、藝術(shù)交融的經(jīng)典產(chǎn)物。”

曾經(jīng)風靡全球的“織金彩瓷”讓無數(shù)歐洲人為之傾倒，歐洲皇家貴族更以擁有廣彩為榮，宴飲時方舍得示人，唯有這瓷中瑰寶，方襯得起王室的榮耀。

在沒有攝影攝像的年代，外銷畫是西方的《嶺南風物志》，成了西方窺見東方文化的窗口。廣彩瓷上勾勒的不僅是花果豐饒，更是一場無聲的文化遠征。

當歐洲人還在用瓷器驗毒時，廣彩匠人早將整座城的春色與美好的期盼揉進白瓷素胚，以彩墨繪就絢麗春秋。

“中國人的一個特點吧，喜歡以物喻情，以物言志。”

在廣彩作品中，荔枝寓意“紅利滾滾”，嶺南佳果盼五谷豐登、衣食無憂，青龍四爪抓金銀更護家宅安寧。西方人看形，東方人讀意。含蓄，恰是東方美學最深邃的底色。

“廣彩有自己一套那個顏色系統(tǒng)，經(jīng)過了幾百年的不斷調(diào)和，怎么搭都不違和。”

廣彩的花色中，藏著匠人對自然的癡戀。十幾種主色經(jīng)匠人幾百年不斷地調(diào)和，衍生出千變色譜。“鶴春”色原是鴨蛋青的方言轉(zhuǎn)譯，而金水勾勒的輪廓線，更讓廣彩在諸多彩瓷中獨樹一幟。當鶴春撞上西紅，剎那間羊城春色仿佛在釉下蘇醒。在色彩交疊的盛宴里，藏著東方色彩體系的基因密碼。

器物需能傳世，方配稱匠人手筆，這是老一代廣彩匠人的執(zhí)著。

“我爸常跟我說，做一個產(chǎn)品出來能放一千幾百年，還是要對自己的作品、對自己有要求。”

經(jīng)選胎、構(gòu)圖、勾線、填色、描金、燒制，每一步全力傾注，方得傳世佳作。從前碳爐燒瓷，觀火色如觀天象，溫度全憑經(jīng)驗。曾經(jīng)許老師的父親在舊時廣彩廠淬煉技藝，革新技法，不斷改良生產(chǎn)流程，讓廣彩瓷的產(chǎn)量大幅提升。

“每一步都要把它做到最好，這個其實就是我們匠心精神。”

得益于現(xiàn)代科技的加持，如今廣彩的出品可以更加穩(wěn)定，匠心得以更好延續(xù)。爐火從搖曳到恒溫，變的是光陰，不變的是對傳統(tǒng)文化的敬畏。

“一件好的作品應該讓所有的人都去使用，要走進尋常百姓家。”

瓷板畫中孔雀回眸，雙目如活，傲視群雄；文創(chuàng)聯(lián)名的茶杯上，中式飛檐與釉彩共舞，別具風雅。在一代代匠人的努力下，廣彩不再囿于瓷瓶杯盞，更化作壁掛、燈飾，“又能上墻，還能上天”。廣彩的多樣性，讓東方美學在現(xiàn)代居所中自由呼吸。

“我把生活的美好，用我的畫筆去表現(xiàn)出來，就是在傳遞美好。”

當家里有瓷器華彩，居室便有了故事——玄關(guān)處的一只金邊果盤，書房里的釉彩筆擱，皆是生活與藝術(shù)的私語，一器一皿皆是欲說還休的東方詩箋。美不必喧囂，靜默亦能驚鴻。

三百年前，它載著東方情愫漂洋過海；三百年后，我們以現(xiàn)代語言重述鎏金傳奇。

正如華鶴所期：傳遞東方文化，傳遞美好生活，才是我們的使命。

六十九載深耕高端木作，以匠心為筆，科技為墨，書寫東方詩意棲居。華鶴傾力打造“東方寶藏家”IP欄目，以國學、非遺為脈，探尋中華文化深處的瑰寶。未來我們將與更多文化傳承者同行，將千年匠心寫入當代生活。

愿匠心手作的筆墨，皆能譜寫尋常人家的詩意；每一筆丹青，皆能成就時光長河里的不朽春色。